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华岩《三老游山图》亮相九歌2015春拍

发布日期:2015-05-19 来源: 新浪收藏

   

    华岩 三老游山图 绢本设色 立轴 尺寸:164×99cm 约14.6平尺

  中国画发展至清代,遂产生了旗帜鲜明的分歧。方熏在《山静居画论》云:“国朝画法,廉州(王鉴)、石谷(王翚)为一宗,奉常祖孙(王时敏、王原祁)为一宗。”此四人即后世所谓“四王”,为当时“正统派”的代表。但在正统派之外,依托于当时之繁华商埠的在野画家也如缕不绝,其典型则是以金农、郑燮等“八怪”为代表的扬州画派。正统派追随董其昌,以探索传统笔墨美为旨趣;扬州画派的画家虽也重视笔墨,却更加强调抒发个人情性,不拘前人陈规,破格创新。新罗山人华岩,其名虽不列于“扬州八怪”,但他前后寓居扬州鬻画十几年,与金农、汪士慎等人过从甚密,故而,后人也多将其归入扬州画派。
  张庚在《国朝画征续录》中曾评价华岩的绘画艺术:“善人物、山水、花鸟草虫,皆能脱去时习,而力追古法,不求妍媚,诚为近日空谷之音。”华岩出身卑微,自幼年起即勤勉自学,一生淡泊名利,以布衣自守,又善书、能诗,时称“三绝”。华岩的花鸟画最为知名,与恽寿平齐名。其山水、人物也都出神入化,有独得之妙。
  《三老图》所绘三长者各携童子游山之景,停步晤谈,意甚恬淡。画中山石嶙峋,老树枝叶凋残,依稀深秋景色。远山疏密有秩,皴擦点染步步精心,益显意境高远。画中三老挥洒飘逸,宽袍长袖,相貌高古,萧然有出尘之姿,让人望之顿生景仰之心。画面近、中、远三景各入画境,且谐然一体。诚乃妙品也。
  华喦之人物画师承陈洪绶、李公麟诸名家,而自成一种减笔画法。取材广泛,构思巧妙,善于表现具体情节中的人物,形象有所夸张,却神韵兼具。线条似马和之的“兰叶描”,爽劲简练,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。
  此幅作品画幅颇大,构图松紧有度,兼工带写,笔墨精谨,是山水、人物相结合的逸品之作,足以代表华岩在山水画和人物画方面的杰出成就与最高水平。
  康熙五十六年(1717年),华喦因“得交当路巨公,名闻于上”,获特旨召试,授以县丞之职。但他的绘画艺术在京城却没有得到应有的尊重,感愤之下,且无心于这份有名无实的官职,翌年他即离京返杭。由此可知华岩品格之孤高傲岸,曲高和寡也。华岩在绘画创作上也不同流俗。他擅长吸收各画派之长而为己用,又能外师造化,他曾说:“仆居闽时,常放游山水,见茂林中有藤,垂花如珠串,随风泛动,灿然岩壁,不识其何名,幽艳若此。静中揣想,拂颖而出。”(见方睿颐编着《梦园书画录》),可知其画中物事绝非从书上抄来,而是糅合了自己独特的艺术理念与深厚的笔墨功力,从而创造出来的。其绘画风格对后世画家有着非常深远的影响。
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出处:搜藏网
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